新闻传媒非虚构性影像,新闻传媒非虚构性影像有哪些

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于新闻传媒非虚构性影像的问题，于是小编就整理了5个相关介绍新闻传媒非虚构性影像的解答，让我们一起看看吧。

1. 新闻三假是指哪些？
2. 传统的新闻从业人员，前途在哪里呢？纸媒真的没出路了吗？
3. 新闻稿如何写实？
4. ONE实验室解散，非虚构特稿写作的模式为何难以长期维系？
5. 新闻的原则是什么？

新闻三***是指哪些？

新闻三***是指***媒体、***记者站、***记者。根据行为主体和情节程度的不同，实施新闻敲诈或***新闻报道，可能面临行政、刑事和民事责任。

《报纸出版管理规定》指出，对刊载虚***、失实报道以及利用新闻报道牟取不正当利益的行为，新闻出版行政部门可视情节轻重，***取通报批评、责令改正、责令停止印制和发行、责成监督整改、吊销出版许可证和记者证等行政措施。而对于伪造证件的***记者，《治安管理处罚法》规定，买卖或伪造、变造国家机关、人民团体、企事业单位或者其他组织的公文、证件、证明文件的，将处以拘留和罚款的处罚决定。

新闻三***指的是编发虚***报道；有偿新闻、有偿不闻、新闻敲诈；利用职务影响和职务便利要求采访、报道对象及相关单位和人员做广告、订报刊、提供赞助等；其他谋取不正当利益的行为。

新闻三***指的是***媒体、***记者站、***记者。今年来，针对社会各界反映强烈的三***侵害群众利益、干扰基层社会秩序的问题，各地各部门大力开展“秋风2021”专项行动，持续深入开展“打击新闻敲诈和***新闻”专项行动，将打“三***”作为重点任务狠抓落实，及时查处了一批“三***”案件，形成有力震慑，维护了新闻出版传播秩序。

传统的新闻从业人员，前途在哪里呢？纸媒真的没出路了吗？

我家小区门口，原本有一个报刊亭，生意还算马马虎虎，但是现在已经关闭了。纸媒的生意如何，我们用不着去报社实地调查，只要看看街头巷尾的报刊亭还有几家能够维持，心里就会明白。

在我的家乡，我还真的注意过这些报刊亭。有一次，我步行从城西走到城东，就看见两家报刊亭还在开着。一家报刊亭在市第一人民医院对面，但是不仅仅卖报刊杂志，还兼卖早餐和饮料。一家报刊亭在市中心的新华书店门口，也是兼卖食品饮料。至于其他的报刊亭，拆除的拆除，废弃的废弃，早就已经荡然无存。报刊亭的命运，就已经显示出纸媒的命运。

现在还能够苦苦支撑的，除了财政扶持的，其他的不过是几家超级大报。但这些超级大报，现在也面临危机。大家很熟悉的发行量超过百万份的《扬子晚报》，一样也面临着生存的压力。我一个朋友就在《扬子晚报》派驻的一个二线城市做记者，据他说，已经没有年终奖了。连《扬子晚报》的纸媒都江河日下了。现在很多报社都开展自救，有实力的都在建设新媒体中心，也只有改变自己，才能让自己生存下去。

传统的新闻从业人员，前途一片光明。应该充分利用自身优势向自媒体转型。现在社会缺的不是以报纸为媒介的新闻点。而是时效。就好比为什么很多服装专卖店，旗舰店缺的不是顾客不掏钱。而是要适合顾客的才购买。做为新闻专业人员，缺的不是素材，而是众人所爱。聚焦自己擅长的，做回真正的自我展现。愿您在新闻媒介斩头露角。

传统媒体特别是纸媒日渐式微已是不争事实。近年来，曾经我们耳熟能详的《法制晚报》、《北京晨报》、《成都晚报》等一家家报纸先后停刊，淡出了人们视野。数据显示，2018年，全国有42家报纸发布停休刊消息，相较于2017年停刊的16份报纸，增长了一倍多。随着危机的蔓延，2019年或将有更多报纸休刊、停刊，纸媒的落寞昭示着传统媒体的命运。

传统媒体走到今天这一步，原因显而易见。

一、来自于现代网络科技的冲击。在这个自媒体高度发达的时代，***都是“记者”，传统纸媒首先丧失了新闻的首要元素—及时性，仅靠滞后的铅字***，客观上已赶不上潮流，走下坡路是必然。

二、受舆论环境收紧的影响。全国媒体报道千篇一律，没有差异化、层次性，监督、创新不足，造成了新闻同质化，实际上很多媒体已经失去了存在的必要，如果不是有地方财政支持，可以想象当前传统媒体的惨像。

残酷的现实逼迫传统媒体转型。现在各地都在发展新媒体，逐步构建融媒体格局，有的迅速收到成效，比如新京报，更多的是在煎熬和等待，未来能否能走出一条新路，多数人心里都没底。

这就是传统媒体的现状，被动但不失希望。作为媒体从业人，未来想要破局，也需要去适应这种改变。

第一，必须放在下身段，以更积极的姿态去迎接挑战。无论你愿不愿意，传统媒体的辉煌已一去不复返，相关的从业人员无论是记者还是编辑都不可能再像过去那样被尊重，学会面对这种地位上的落差是首先要上的一课。

第二，必须尝试学习，以更多元的技能融入新时代。媒体从业人员从媒体跳出来找工作或创业并不难，难得是找到合乎心意的平台。做煤体自由惯了，看的东西也多，多数自认为看透看懂了世事，很多时候往往不愿降尊屈就委屈自己，而事实上，很多事情当你进入了，才发现自己还缺很多东西。说到底，还是要学习，见得多，懂得多，不见得会得多。面对挑战，最实用的还是一专多能。

纸媒为什么死的快，焦点在于没有精品，“新闻报道满街有

而新闻单位精不起来，大众化谁都有”。传统平台本可以牢固，但是不思进取，这断层了。既缺行动派，也缺创新派。更没巩固派，而坐享其成派各立名目混日子。

纸媒是得天时地利，而败于自己。曾经的纸媒是何等雄厚实力，'为何败给了住在城中村搞网络的小子们？就是大爷意识所败。

掌权的人都是老人，这是最要命的。传统媒体不但守不住原有的老人，连口碑都不行。保量不行，为何保质也不行，这是老读者想不通的。

目前网络化越来越好，越来越快！大环境触使纸媒的收益率越来越低是不可改变的事实，将来某个时间点纸媒消失应该是可预期的结果。但是就现阶段来说我认为纸媒还是有它存在价值的。例如地方报纸上的权威性报道以及真实性，是很多网络报道不能比拟的。

新闻稿如何写实？

新闻是新近发生事件的报道，首先要真实，若不真实就不是新闻了。

新闻稿主要以写实为主，基本不可以带个人感情，让人感觉实实在在的，一就是一，二就是二，不夸张，不扩大，也不缩小。而文艺稿则是形容词比较多，而且有夸张的成分。

本质上，新闻是信息，文学是艺术，功能上，新闻是传播信息，满足人们对信息的需求，文学是提供审美，满足人们对美的追求，选材上，新闻以事为主，因此，写新闻稿一定要真实。仅供参考。

新闻稿写实，难也不难。核心要素，即是指新闻素材要真实可靠，时间、地点、[_a***_]、***描述等均有来处，是真实的还原和***本质的触击，无杜撰、想象成份，尤其在是撰写揭露性或是曝光性稿件时，则有更高要求，对***相关人物观点的***用，须慎之又慎、反复确认，以确保稿件的真实性和新闻单位的独立公正立场。

所谓新闻稿，指的是消息的写作稿件，也就是消息的报道。新闻严格来说是消息和通讯。报告文学也是新闻报道的一种体裁，现在报告文学已经成为一种单独的文学体裁。

消息是报纸上经常看到的一种体裁，一般文章比较短小，时效性很强，用简短的文字及时的把所发生的***写出来。消息必须是***真事，来不得半点虚***，以事实为依据，必须真实。

通讯比消息在篇幅上来看，要比消息长，篇幅比较大，报道的比较详细。《县委书记的榜样——焦裕禄》

就是一个通讯稿件在报纸上发表的。后来归为报告文学的种类。

消息写作一般有正叙和倒叙两种写作方法。正叙是按照***的来龙去脉写出来。倒叙是先把***的结果告诉大家，然后再写时间的经过。

消息写作一般分为三段式。一，开头语也叫导语；二，内容；三，结束语。消息因为篇幅短小，一般容易把握。

通讯的写作从结构上来说，因为篇幅相对来说比较大，其写法手法比消息多一些。

不管怎样，新闻报道一定用事实说话，用词简单明快为主，主要把***的来龙去脉说清楚就行，不能掺杂个人感情，这是新闻报道写作和文学作品的主要区别。

报告文学的写作可以带有作者的感情，但也是依据事实说话，作者的感情占有很小的比例。徐迟的《哥德巴赫猜想》是报告文学的名篇，把复杂的数学命题用简短的文字加上一两个公式就介绍的非常清楚。这篇报告文学虽然有作者的感情在里面，作为报告文学是允许的。报告文学不是纯文学，是介于新闻报道和文学之间的一种体裁，但是新闻报道的成分很大，也是以事实说话。

ONE实验室解散，非虚构特稿写作的模式为何难以长期维系？

目前，国内做非虚构写作，流量最大的，可能就是南方周末前记者雷磊创业的“真实故事计划”。在业务水平最有说服力的，则是由雷磊前同事李海鹏领衔的“ONE实验室”。这个实验室的解散，对于有志于创作优质内容的传统媒体和自媒体，都不是一个好消息。还是一个老问题，就是商业变现太难。

当然，“ONE实验室”解散，还可能涉及大东家韩寒的商业布局，以及韩寒与李海鹏之间在理念等方面的冲突有关。我们今天，则主要从项目本身的结构性问题，来谈下非虚构写作的困境。

非虚构写作团队想活下去，依附于有稳定营收的强势媒体或者门户平台，是个最稳妥的路子，比如GQ的特稿，比如网易的“人间”栏目，甚至还可以包括新京报的“剥洋葱”，以及跟“剥洋葱”定位接近，但流量与影响力更大的“每日人物”。但这些需要天时地利人和，有平台，有钱，还得有更专业的人才，这个专业，不仅仅指的是***写稿件的能力，更要求对传播热点的捕捉与发酵能力。

传统媒体人才转型的最大问题，就是无法区分在旧有的评判标准下的好稿子，与自媒体时代的好产品，之间究竟存在哪些区别。

照这个标准，“真实故事***”貌似是个例外。但据我所知，这个项目能存活至今，恐怕与其营收没啥关系，而是它稳定增长的影响力，在资本市场上已经可以转化为投资价值了。换句话说，它目前的生存发展，靠的主要是融资。但是，雷磊探索出的模式，***起来难度太大，目前也错过了红利期。

与“ONE实验室”不同，“真实故事***”的稿源主要以写作者投稿为主，后期编辑在按照标准修改，生产成本大大降低。“ONE实验室“则全部依赖于”自***，要想确保质量，就必须雇更贵的人，花更长的时间***写。但是，恰恰是品质的追求，导致出稿量太少，无法形成稳固的关注度，商业变现因此变得更加困难。

从商业角度来说，非虚构写作项目将卖影视版权视作变现的主渠道，可能是一个错觉。如果要卖什么，就要卖得粗***脆，坦坦荡荡。做***版权，还不如让团队直接转型做编剧，每天一起找创意编故事来得快。

从这点来看，“真实故事***”标榜的商业模式，好像也有些绕。对文字品质的执念，济世的情怀，与商业原本很难兼容。所以，媒体人转型首要考虑的问题，就是赚钱活下去，而不是照着自己习惯的喜欢的方式活下去。

我们说的是特稿写作的可持续问题，不是新闻业的行业衰落问题。所以在此不讨论“新闻去了哪里”这样的问题。

1 传统媒体时代标准意义上的好稿子，许多拿到新媒体时代，从标题、行文、长度、结构等方面来说，都很可能算不上“好稿子”，因为很可能流量不行。

2 要在这个所谓的新媒体时代获得流量，选题本身，结构，行文，标题，策划，像做产品运营一样营销你的文章，都是必不可少的——

这个在传统媒体时代成长的起来的记者看来，都是不入流的，甚至是瞧不起的做法。但是在这个时代，就必须得做这些事儿。

3 做特稿周期长，成本高，对于写作者自身来说，必须是擅长写作，喜欢写作。这样的人本身不多，在传统媒体时代借助于传统媒体的强大平台，一稿惊人后，名利都有，正向循环，可以花更多的时间，做更好的稿子——大家都是人，都想要更好的生活，这类人本身少，身价自然不低。

到了新媒体时代，流量为王，变现压力，如果没有一个真的钱很多无所谓的大平台（腾讯、网易、界面……），一个工作室要维持一个相对来说比较贵又慢，并且可能无法制造爆款的团队，就很难持续。

4 特稿真的可以变成剧本，从而变成电影吗？那为什么不一开始就成立一个剧本工作室？——你即便想写基于真实题材的剧本，也可以一开始就写成剧本不是吗？

还是因为我们想写的本身就不是剧本，而是特稿——但是我们也意识到，特稿好像很难赚钱，所以这只是一个变现的渠道，维持我们继续写特稿？并且有过那么两次成功的先例，所以好像看上去也不错？

但特稿本身真的是用来赚钱的吗？

5 其实想写特稿的人，无论是在传统杂志任职（人物、GQ、时尚先生），还是在新媒体（人间、谷雨），或是自己想写的，都还是可以写。无非是谋生嘛，平时freelance，大多数时候过得自由些，对物质要求不要那么高，是可以的。

新闻的原则是什么？

新闻的原则是:

1，要新颖，让人乐于看。

2，要有内容，有看点。

3，要真实，让人信服，值得验证。

如果不真实，给社会造成极大负面影响，造成不诚信的形象，从而让看新闻的人也不诚信。

4，要体现公平、正义，正三观。

一个新闻如果反映不了正三观，会让观众也产生不正的三观，如美丑不分，真***不辨，是非不清。

5，要前因后果讲清楚，否则让人看了产生质疑，而内心卑视这种失真的新闻。

如:一个人大街持刀打城管被击毙，要讲清这个人为什么要持刀追城管？是疯子？是恶棍？还是遭受不公？要把前因后果讲清楚！

6，避免***、大、空。

我是群众，没专门研究过新闻，反正世界上有很多大媒体，哪儿出了好事和赖事。原则是及时报导，对***不修改，不装修，原原夲本报导出来，唯恐落在其他媒体后边，不作中间派。所报语言通俗，***真实，世界人爱读。尽量附有插图。这叫“媒体”，称得“原则”，。有的报好事，不报赖事，修改和装修***，不称媒体，可称工具。

完全真实，是新闻写作的最基本的原则。它包含以下几个意思：

第一，构成新闻要素的时间、地点、人物、***等，都要真实可靠。

第二，新闻所反映的客观事实，包括事情发生的环境和条件、过程和细节、人物语言和动作，原因和结果，都必须一是一、二是二，不能添枝加叶、合理想象。

第三，新闻引用的各种资料，如背景材料、数字、史实、语录等，都必须确切无误。

第四，人物的心理活动、思想认识，都是当事人所述，也必须讲究真实。

第五，新闻的观点必须从材料中来。认识的高度，事物发展的程度，都要按实际情况，讲究分寸，留有余地，防止片面性、绝对化。

到此，以上就是小编对于新闻传媒非虚构性影像的问题就介绍到这了，希望介绍关于新闻传媒非虚构性影像的5点解答对大家有用。