大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于安徽现代传媒研究中心张莉的问题，于是小编就整理了2个相关介绍安徽现代传媒研究中心张莉的解答，让我们一起看看吧。
87版的薛宝钗扮演者张莉在出国以后很少公众面前现身，这是为什么？
我看过许多关于87版《红楼梦》的节目，薛宝钗的扮演者张莉露过不少面，你可能没看到这个节目，是北京卫视的，叫什么节目忘了，其他的节目也有露面的，忘了是什么了。
当然，也有不露面的时候，但录制了视频和大家打招呼，比如《艺术人生》策划的“30年再聚首”。
她毕竟是移民海外了，就算是在大陆，也会有忙和不方便的时候，无法安排这个行程。
演员的结局不知道。只知道薛宝钗结局的凄凉，一点也不亚于林黛玉。这就是为什么写她的红楼梦曲叫“终身误”的原因。确实，因为一个“金玉良缘”的阴谋，一个美丽的女孩嫁给了一个不爱自己的丈夫，落得个在娘家守寡，而且遭受非人待遇，最终凄惨死去。
1965年出生的张莉的祖籍是四川成都，并且父母二人都是成都市政干部，受父母影响，她12岁参军，成了成都战旗歌舞团的文艺兵，1983年，她陪着好友去参加《红楼梦》海选，有意思的是，她被选上了做剧中的女主之一“薛宝钗”的角色，而好友却落选而归，可在这之后，她鲜少路面，原因就是她成了一名商人，并且由于经商原因，她也变成了加拿大国籍，但值得一提的是，她虽然国籍变了，但中国心没变，也是娱乐圈少有的“赚国外的钱，造福国内人”的代表；
1983年，正是87版《红楼梦》筹备开拍的日子，海选期间，张莉陪同好友一起去参加海选，结果海选的结果却是她被导演选中成为剧中的演员，但好友却失望落选，并且当时导演想给她的角色是“二木头贾迎春”的角色，后来经过重重选拔之下，她的角色才被定为了女主之一的薛宝钗；
在87年《红楼梦》如约开拍后，作为主演之一也得到了大家的关注，随着人气的增高、找她来演戏的导演也越来越多，仅1987年这一年，就产出了三部电影，1988年又出演了《战争插曲》、《家春秋》、《聊斋之凤阳士人》等很多经典的影视剧，这两年也是她在***圈最顺风顺水的两年，之后她选择了去加拿大深造；
1990年，她前往加拿大圣力嘉学院继续深造，并且以成绩连年名列专业前三的成绩毕业，在校期间还主演了加拿大电影《浮云》，之后还代表加拿大参加了国际电影节，但这个时候的她，似乎对演艺圈失去了兴趣，从最初的一年多部剧变成了多年一部剧；
直到1994年，她在加拿大花了17万买了一套房子，结果有人提出愿意以27万的价格购买她所住的那套房，几天时间有了10万元的利润，让她意识到，房地产行业的利润，于是她也就在这偶然的机会，作出了经商的决定，也就是在1994年，她无声无息的离开了***圈，专心做起了房地产投资生意；
年轻时候真的挺漂亮，脸若银盘，眼如水杏，任是无情也动人，虽然不喜欢薛宝钗为人，但是87版红楼宝姐姐真的是漂亮！后来红楼聚会，她VCR里面看着确实怪异（可能也是岁月不饶人的规律），但是说话什么的也不看镜头挺奇怪的！
其实不止张莉，还有很多优秀的演员都很少出现在公众面前，我觉得有以下几个原因吧。
首先，是时代原因，那个时代大多数演员都是低调的，而且他们给自己的定位就是演员，责任心强，爱护剧中角色，维护自身修养，演戏对他们而言只是工作，演好剧中角色就是他们对观众最大的回馈，下了舞台她们就是自己，有自己的生活和社交，不会像现在的贵圈，需要流量、需要话题和知名度，才能更好地拥有一席之地！
其次是张莉出国选择经商，身处商海，早已不在贵圈，我们自然也就很少看到她的身影。也许总有人以混得好不好来衡量她是否愿意在公众面前亮相，其实太过片面，现在的张莉早已身家过亿，住着豪宅，选择低调，可能是想把最美好的留在心底，慢慢回味！
三是谁的成功都来之不易，个中艰辛，不是谁都能体会，但是现在网络的发达，方便了生活也滋生了键盘侠，躲在别人看不见的地方，肆意评价他人，让看似平静的网络充满暗礁和非议，若不是逼不得已，谁也不想来这是非之地吧。
以上就是我对87版的薛宝钗扮演者张莉在出国以后很少公众面前现身的理解，希望我的回答对你有用！
小戏骨版《红楼梦》火了，该为儿童“成人化”叫好吗？
巨婴这个词这些年很火，说的是中国的成年人表面上看已经几十岁的人了，可是心智还是像婴儿那么幼稚可笑的水平。小戏骨的00后小演员们，让我看到中国未来不会再有可怜的巨婴，而是一群无论生理还是心理，都能真正健康发展的健全的人。他们是中国未来的希望，比之前的任何一代中国人都强的一代人，中华文明的崛起要靠他们来完成。
小戏骨版《红楼梦》开播，我追着看，从第一集林黛玉初进贾府就看哭了，小演员们感情戏拿捏的好准。黛玉、宝玉、宝钗之间的情愫也表现得十分到位。这是朦胧含蓄的爱情，小演员们懂吗？这么小去表现“成年人”之间的爱情戏，对小演员本身来说好吗？我觉得是大人们想多了。
首先，戏剧不同于真实的生活。演戏演戏，本身就是一种模仿，要分得清戏剧与现实。孩子的模仿力本来就很强，眉眼来去，可以是在导演的指导下进行，未必就非要体验“成年人”的爱情。我们且不说小演员们的年龄，本来就和《红楼梦》中的人物相差不大，即便是跨年龄段的演绎，也是一种艺术表现而已，未必就会对演员的心理产生示范作用。比如，演一个***犯，难道就会去***？再者，戏剧或者电影，是通过不同的画面切换来达到讲故事的目的。我们看到的眉眼来去，是剪辑师的功劳，真正演出时，演员的心思全集中在“怎么完成任务”上，未必就因此体验了“成年人”的爱情。
其次，如果有人觉得小戏骨表演爱情太逼真，会令恋童癖们疯狂，找到他们畸形心理的投射对象，对小演员意淫，这相当于把小羔羊推到了狼口，这样的想法是错误的方向。恋童癖们即使不看小演员演爱情，他们也会通过其他的方式产生联想，这是他们的思维定式，是他们的问题所在，不能因此就不让小演员们登上舞台吧？即便没有小演员，生活中还有非常多可爱的儿童，不能因为他们有可能被恋童癖们看到就把孩子们都关起来吧？犯错的是恋童癖，需要控制的是恋童癖，而不是无过错的儿童。
最后，儿童们如果心智成熟了，他们就会对他们理解的部分感兴趣，你是阻挡不了的。比如有些幼儿园的小朋友就会模仿大人谈恋爱一样去拥抱、接吻，这是他们对于生活世界的好奇与探索，发生在智力相当、体力相当的小朋友之间，就好像游戏一样，如果没有单方面的强迫，不会造成任何伤害。如果一方是成人一方是儿童，***用威胁、有道的方式让儿童去做不情愿的事，那些才会造成伤害。小戏骨模仿大人眉来眼去，发生在同龄人之间，有[_a***_]人士现场指导，这就是一种游戏，不会对儿童心理造成伤害。如果要探讨伤害，那就是儿童职业化会给儿童带来什么？每个童星都面临着这样的问题。
到此，以上就是小编对于安徽现代传媒研究中心张莉的问题就介绍到这了，希望介绍关于安徽现代传媒研究中心张莉的2点解答对大家有用。
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