大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于残疾人书画传媒的问题，于是小编就整理了2个相关介绍残疾人书画传媒的解答，让我们一起看看吧。
你如何评价被评为“最励志书法家”“最矮书法家”“全国自强模范”的羊晓君的书法？
他的大字，有大家风范。
“新常态”三字，用笔沉稳雄健，一看就是下过功夫。
难得的是，他的处理并非一味雄强。 新字左下部处理有新意，但很合理，不影响识别。
常字的“冖”部，融合了金文的写法，让隶书的古意更足，拙朴立现。
态字左上部的处理很大胆，把“厶”部写实了，虚实相生，整幅作品不至于单调。
再看一些线条，没有恪守隶书蚕头雁尾之窠𦥑，行笔中有起伏，有提按，收笔多用大篆笔法，让作品力量更足。
最后看整体，一改隶书扁平之取势，让隶书站了起来，韵味十足，加上其匠心营造，这幅作品可以说反映了他极高的艺术修养。
这是一位值得我们尊敬的书家。
中书协创始人之一“遭遇冷眼”，杨再春书法为何风光不再？你怎么看？
杨再春不是中书协创始人之一，他只是搭上了中书协创始的顺风车。
改革开放初期，人们几乎看不到几本传统优秀的古代书法经典，书店里就几本模模糊糊，印刷质量极差的欧阳询，柳公权，颜真卿楷书字帖，也很少见到任何有关当代书法的资料，作品。更没有专业的书法教学，社会上学习书法的人也是少之又少。
杨再春，沈鸿根，庞中华等人，捷足先登，借助出版，电视推广的先机，曾经风靡一时，且追随者众。
三十年后的今天，书法资料的丰富，学科性的书法教育的基本普及，科学的书法理念的基本普及，让大多数喜欢书法的人们，真正认识到什么是优秀的传统书法。这些人的头上的光环一天天黯然失色，不再鲜亮。
这些连书法是什么，都没有搞清楚的人，向社会大量倾泻文化垃圾，泥沙泛滥，至今还余波荡漾。说他们为书法的传承发展做出了贡献的人，至今不绝如缕，说明中国书法的传承发展，仍然任重道远。
题主说：曾几何时，杨再春的书法作品可以说风靡一时，颇受大众喜爱。应该承认，杨再春的书法还是具备相当功底的，他先后师承于郑诵先、黄高汉和启功先生。刻苦研习汉隶、魏碑，广泛涉猎王羲之、王献之行草书以及黄庭坚、米芾、董其昌等诸家法帖。
师承谁，号称学了谁，只能说明他们除了夸海口，吹牛皮，证明不了什么。我们把他们的所谓作品和号称其所学，稍作比较，牛皮就会不吹自破。
杨再春及其书法，在改革开放之初的年代，***一时。但随着改革的深入，书法事业也逐步繁荣。杨再春在这个过程中发挥了推波助澜的作用，为书法事业的发展作出了自己的贡献。
中书协成立后，中书协引领着书法发展的方向，通过各种书法展览推出了一批又一批的书法新人。在这些新人的帶领下，各种书体百花齐放，争奇斗艳。目前，中书协的书法展览推出的新人，也都变成了书法名人，变成了中老年人。这些人年富力强，他们逐渐都担起了书法领域的重任。和这些人比，杨再春及其为代表的那一批人，逐渐退出了历史的舞台。这是附合历史的发展规律的。
另外，就杨再春本人的书法水平而言，上世纪七八十年代，应该算是鹤立鸡群。因为当时人们看不到书法的百花苑，所以很多人欣赏他、崇拜他，也属正常。后来，当人们看到中书协的展览中出现的各种高水平的书法作品时，人们自然而然就把杨再春等的书法束之高阁了。
每一个时代都有书法的代表人物，其书法作品能否传世，却是要经过时间的检验。杨再春的书法也不例外，因为当今书法界的大腕很多，但真正能夠传世者只能是少数各别人，多数人都只能是书法发展历史上的一位过客。
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杨老师应该被书法人尊重才是，他曾经为中国的书法事业做出过贡献！
但是，从书法的角度看，杨老师被世人漠视了也属于正常现象，大家不要为此大惊小怪，因为书法就是书法，不是为人，也不是贡献，随着人们对书法的认知越来越深，将会有更多的以往曾经荣誉满身的人将会风光不再！
就像硬笔的庞中华先生一样，庞先生为硬笔做出的贡献会铭记史册，但是其书法确实不行！这与杨老师有相似的地方。
杨老师的书法传统的成分太少，而对书法的认知也较浅显，一些甚至是错误的，比如杨老师说章法的大的要用小的对应，看似是变化，其实是把书法带入了另一种固化的模式中，还有笔锋顿笔时倒锋后可以顺势行笔，也不是书法的正路！
杨老师是前辈，我辈不应该说其不是，可是，作为书法人，一定要有实事求是的精神才不妄为书法人，还是那句话对就是对错就是错！
楊再春的的书法比现在中书协这些人字好。他的书法辩识度高。单个字形体完美，整篇字的布局灵活多变，韵味十足。
现在活跃在书坛上的人，过分地临摹，过分地追笔法，墨法。写出来的字机械呆板，做作，由如疆尸。而且千人一面，毫无个性，毫无趣味，就象以机器里生产出来的产品。
到此，以上就是小编对于残疾人书画传媒的问题就介绍到这了，希望介绍关于残疾人书画传媒的2点解答对大家有用。
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